必一运动去年11 月 3 日在日本上映，连续三周夺下本土票房冠军，总票房已突破60亿日元，2023日本真人电影冠军。

　　更离谱的是，一部日本怪兽电影，不仅拿下日本电影学院奖最佳影片，还摘得奥斯卡最佳视觉效果奖。

　　》拿下日本奥斯卡三届影后。《哥斯拉-1.0》中的表演，又为她拿下最佳女配角，这届日本奥斯卡女演员演技奖项，直接被她包圆。

　　凭《永远的三丁目的夕阳》《哆啦A梦伴我同行》等卖座片名声大震的山崎贵自编自导，整部电影，全面回归初代《

　　是什么样的作品，可以吊打一众好莱坞特效大片？甚至令日本本土哥斯拉电影重振雄风？

　　要理解《哥斯拉-1.0》好看在哪里，首先要看懂一个跨度百年的电影宇宙：

　　《哥斯拉-1.0》最大的特色，就是哥斯拉完全摒弃了特摄感，全盘好莱坞式CG化。

　　电影人本多猪四郎以此为灵感，与特摄片大师圆谷英二合作，向东宝公司推销了这个点子——

　　用特摄片，也就是用微缩模型与穿上皮套的演员打造的“特效大片”，将这种全民恐惧具象化，创造一个吸食核能的参天巨兽——

　　1954年，初代《哥斯拉》在日本上映，票房大爆，创造了日本特摄片的巅峰。

　　片中哥总先后出现在日本多个沿海地区，最终登陆东京，从口中喷出白热光，将市区化为一片火海。

　　并由此发展出摩斯拉、安基拉等一系列衍生怪物，与哥斯拉共同构成了日本怪兽电影宇宙。

　　有趣的是，亲自创造了哥斯拉的本多猪四郎，为影片设定的结局是：金刚击败了哥斯拉。

　　庞大的身躯、炫酷的原子吐息以及千山我独行的个性，使其人气小胜金刚，成为影史人气最高的怪兽形象。

　　不过，出色的特效难以弥补低幼的剧情，影片真人部分让人印象最深刻的，反倒是让雷诺的搞笑表演。

　　尽管找来了石原里美、竹野内丰等一众明星，全片也充满了对日本官僚系统的反讽，但还是难以挽救整部片子的冗长，本土票房大爆，但火不出日本。

　　而今年推出的《哥斯拉大战金刚2》不仅全球大卖，更是打破了好莱坞大片在内地影院持续的票房颓势，目前总票房已破9亿，甚至上映35天后，依然能在五一档击败国产新片，继续收割票房。

　　于是东宝在 哥斯拉 诞生 70 周年之际，推出了第 30 部线》。

　　在《永远的三丁目的夕阳2》中就曾让哥总惊鸿一瞥出场的山崎贵，负责打造这部至关重要的日本本土哥斯拉复兴之作。

　　作为哥斯拉诞生70周年的纪念作，《哥斯拉-1.0》同时做到了创新与怀旧。

　　结果驻军首席机械师立花（青木宗高饰）带着修理班修了半天，啥毛病也没发现。

　　立花让男主赶紧用飞机里的机枪扫射哥总，但男主坐进飞机吓得动都不敢动，就这样躲过一劫。

　　不过，在战后混乱中结识的大美女典子（滨边美波 饰）必一运动，她所收养的小女孩，还有一起从事扫雷工作的伙伴们，比如有人情味的秋津船长（佐佐木藏之介饰）和书呆子气质的技术天才野田（吉冈秀隆饰）教授，再加刀子嘴豆腐心的邻居纯子（安藤樱饰），让男主总算找到了一点点生存下去的理由。

　　虽然利用扫雷中扫出的水雷阻挡了哥总一阵，但小小的扫雷船显然不是哥总的对手。

　　要不是男主忽然神勇起来，一枪击中了哥总口中的鱼雷，这一会儿都抵挡不了。

　　最绝的是哥斯拉都快贴到脸上了，记者们仍然在楼顶坚持实况报道，那种强烈的临场感太过瘾了。

　　面对哥总肆虐，日本政府毫无对策，最终只能靠一群民间人士聚集在一起讨论如何对付哥总。

　　值得一提的是，片中计划的制定者必一运动，男主的扫雷船伙伴教授提出必一运动，之所以采用如此奇葩的计划，是因为计划是以不出现人员伤亡为目标。

　　接下来果然就有人主动退出，决定留下来的一个人说：对付哥斯拉的行动是必死无疑的吗？不是的话，那一定比战争好。

　　可正当我以为初代《哥斯拉》男主和哥总同归于尽的戏码就在眼前时，电影画风却迅速走偏。

　　只能说最后的段落，与其说是科幻特效片，不如说被山崎贵生生拍出了哆啦A梦大战哥斯拉的感觉。

　　电影确实有亮点，尤其是视听特效，不仅是最接近初代哥斯拉的一部，更有种放大版《大白鲨》的感觉，难怪斯皮尔伯格如此喜欢。

　　山崎贵的执导也十分出色，把一部怪兽电影拍出了怀旧年代大片《永远的三丁目的夕阳》的感觉，相当古典和扎实。

　　影片最精彩的，是彻底抛弃了特摄片那一套，用当代特效再造了哥斯拉电影的名场面。

　　哥总毁灭银座那一段，哥总出没时伴随着让人惊叹的巨物感跟危机袭来的紧张感，配上佐藤直纪精妙的管弦乐配乐，有种世界末日的氛围感。

　　导演山崎贵多次使用仰角镜头，从银座被摧毁后逃亡的人的视角拍过去，把哥斯拉的巨大身影拍得宛如神明，压迫感前所未有，甚至超过了《哥斯拉大战金刚2》。

　　还有，哥总太平洋怒啃军舰等两场海战，通过与特效团队的精密配合，影片以区区1500美元的总投资，就制造出完全不输《哥斯拉大战金刚2》的震撼视觉效果。

　　尤其是哥总发射原子吐息的场景，当哥总背鳍在弹出时发出 哗哗哗 的绿光，那种压迫感简直毁天灭地。

　　山崎贵这锅新版哥斯拉的大餐，其实是把初代《哥斯拉》这套食材按照他的怀旧技法重新烹饪了一遍。

　　就像前文说的，影片文戏段落，几乎就是一部《永远的三丁目的夕阳3》，充满了忧伤必一运动必一运动、怀旧、时不时的小幽默，和废墟中的人情味。

　　大场面与电影的情感完美契合，都令影片文戏部分，为最后的高潮，做出了完美铺垫。

　　但这前半段的营造，却在后半段迎来了一个大割裂的转折，也是电影最有争议的段落。

　　主角敷岛一开始确实为怯战内疚，但影片最后，一直在斥责他的机械师立花却为他定制了飞机逃生装置，所以男主才能在完成任务后，跳伞脱身。

　　那场民间对付哥斯拉的战前讨论会上，一个人在呼吁大家出力时说，我们不能指望日本政府或是美国政府来帮我们处理这些问题，因为这个国家的未来应该是由我们自己决定。

　　对于日本本土观众而言，电影兼具娱乐性与民族情绪，片中的哥斯拉就象征着日本人对战争的精神创伤。

　　不过，单就本片的视觉特效和动作场面，确实是取得了哥斯拉系列前所有未的突破，甚至胜过了好莱坞重金打造的《哥斯拉大战金刚2》。

　　只要观众内心依然有怪兽恐惧，哥总就一定会一次次归来，并且告诉观众:谁才是真正的怪兽之王。